Esclavizar mujeres es una práctica que ha sido común por siglos; culparlas de todo mal ha sido también uno de los hobbies preferidos de la Iglesia Católica. Basta con leer la Biblia para saber que Eva es la culpable de que Dios expulsara al hombre del paraíso, obligándolo a ganar el pan con el sudor de su frente.
El Cuento de la Criada (The Handmaid´s Tale), libro de la canadiense Margaret Atwood, exitosamente llevado a la tv por Hulu, y protagonizado por Elisabeth Moos, se apoya en estos pilares de pensamiento para crear un relato brutal, morboso y violento que por momentos pone al espectador al borde de convulsiones de estómago.
Si estás por encarar las 6 temporadas te sugiero que te prepares; el viaje hacia Gilead es opresivo, terrorífico y pantanoso.
El Cuento de la Criada: Gilead, el paroxismo de la opresión femenina
En un Estados Unidos post apocalíptico, devastado por una guerra nuclear, las tasas de nacimiento han caído drásticamente; la tasa de infertilidad alcanza el 70% y la mortalidad de recién nacidos es mucho más alta. En este contexto de convulsión política y social, un grupo de fanáticos religiosos que se hace llamar «Los hijos de Jacob» comienza a infiltrarse en las filas del poder, para finalmente tomar el Congreso y poner bombas en la Casa Blanca.
El golpe de Estado de Los Hijos de Jacob da lugar a paulatinos recortes en los derechos de las mujeres, que son despedidas de sus trabajos, las lesbianas prohibidas de la vida pública y social, hasta que rápidamente los paramilitares vigilan con metralletas cada rincón de la ciudad.
El paso siguiente será «cazar» a las mujeres fértiles, separarlas de sus familias, quitarles sus hijos, y esclavizarlas como «criadas» donde son violadas por sus amos ante la presencia condescendiente de sus esposas, con el fin de concebir a los hijos de las élites dominantes.
El horror de un mundo teocrático y despiadado
A lo largo de la serie vemos cómo las mujeres son maltratadas, física y psicológicamente, principalmente por otras mujeres de alto rango llamadas «las tías» con el fin de ser sometidas al régimen, que se parece mucho por sus símbolos y vestimentas, al de la Alemania Nazi, o al de la Rusia de Stalin; Gilead, la nueva República, retoma el pasado como deseable; en Gilead no hay teléfonos, ni carteles, está prohibido leer o escuchar música y se prohíbe todo marketing, todo objeto de consumo y distinción, en una sociedad dividida por férreas clases sociales.
Lo interesante es que aún la clase alta, presidida por los «comandantes», los hombres de poder sufren algunas de las consecuencias indeseables del rígido sistema autoritario que crearon en nombre de Dios: son mutilados por sus pecados, como se ve en el caso de uno de los comandantes que tuvo sexo fuera de la ceremonia con su criada, o el caso de Serena Watterford, la mala de la serie, cuyo dedo es arrancado por leer la biblia en voz alta.
Una sociedad enferma cuyo principal objetivo es el poder, es capaz de pulverizar todos los derechos, llevando a las mujeres a la categoría de cosas. La serie lo hace visible a través de los nombres; las criadas pierden su nombre original para llevar el de su patrón, Offfred (de Fred) OffGlen (de Glenn), y las empleadas domésticas tienen un nombre en común, se las llama «Las Marthas», se las viste de gris, y en silencio estas mujeres con sus ojos vigilantes en cada hogar se convierten en una de las principales ruedas de la resistencia.
La diatriba moral: desatar la furia o perdonar
El sistema opresivo cambia completamente a las mujeres que viven en él: extinto el valor de la vida, no importa matar o morir. Así June (Offfred) sobrevive a las incontables vejaciones, cuando es atrapada una y otra vez en su intento de escape o de hacer escapar a otros de Gilead. El único valor, el único sueño de la heroína es el de salvar la vida de su arrebatada hija (Hanna) cuyo destino desconoce.
Por lo demás, todo apunta que la rabia acumulada en los años de encierro, han convertido a la otrora inocente, dulce y buena June en una bestia asesina, sin moral y sin remordimientos.
Al arribar por fin a Canadá, país donde llevan a los refugiados de Gilead, veremos a la protagonista con sus ansias de venganza; sanar o continuar la venganza, esa será la cuestión vital que formateará el resto de la historia.
Las actuaciones
Las actuaciones en El cuento de la criada (The Handmaid’s Tale) son aclamadas por su intensidad dramática. La serie destaca por retratar la opresión en un régimen teocrático y totalitario a través de interpretaciones viscerales, donde los rostros, silencios y miradas reflejan el peso del trauma y la resistencia.
El elenco principal y sus destacadas interpretaciones incluyen:
- June Osborne / Defred (Elisabeth Moss): El motor emocional de la serie. Elisabeth Moss realiza una actuación camaleónica, transmitiendo con maestría la transición de una mujer que busca sobrevivir, a una figura de la resistencia marcada por la rabia, la determinación y la venganza.
- Tía Lydia Clements (Ann Dowd): Una interpretación escalofriante y compleja. Ann Dowd logra dotar a su personaje de un fanatismo cruel, pero con destellos perturbadores de afecto paternalista hacia las criadas que ella misma tortura y controla
- Serena Joy Waterford (Yvonne Strahovski): La arquitecta del régimen convertida en víctima de sus propias reglas. Strahovski interpreta brillantemente la dualidad, el resentimiento y la profunda ambivalencia moral de la esposa del Comandante.
Comandante Fred Waterford (Joseph Fiennes): Fiennes encarna al opresor clásico. Su actuación destaca por mostrar la hipocresía, la frialdad y el sentido de derecho absoluto que rigen a la élite de Gilead. [1, 2]
Emily Malek / Deglen (Alexis Bledel): Conocida por su papel anterior en Gilmore Girls, Bledel ofrece una interpretación desgarradora y valiente de una académica oprimida por ser homosexual y fértil, transformándose en una figura de resistencia y venganza
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